{"id":38346,"date":"2021-08-02T11:11:33","date_gmt":"2021-08-02T15:11:33","guid":{"rendered":"https:\/\/www.marybakereddylibrary.org\/?p=38346"},"modified":"2022-08-08T18:51:54","modified_gmt":"2022-08-08T22:51:54","slug":"frauen-der-geschichte-marcella-craft","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.marybakereddylibrary.org\/de\/research\/frauen-der-geschichte-marcella-craft\/","title":{"rendered":"Frauen der Geschichte: Marcella Craft"},"content":{"rendered":"

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Portrait von Marcia Craft, ca. 1895\u20131905. P00487. Foto von Apeda in New York.<\/p>\n

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Eine melodische Stimme kann mehr leisten als lediglich sch\u00f6ne T\u00f6ne zu erzeugen. Sie kann auch sch\u00f6ne und inspirierende Botschaften hervorheben \u2013 insbesondere jene, die in Kirchenliedern zu finden sind.<\/p>\n

Wie viele christliche Kirchen hatte die Mutterkirche einige Jahre lang einen Chor, der an den Sonntagsgottesdiensten mitwirkte, indem er sowohl Kirchenlieder als auch Lieder sang. Im Jahr 1898 \u00e4nderte sich diese Praxis in der Bostoner Kirche, die zu einem Gottesdienst \u00fcberging, in dem die Kirchenlieder von der Gemeinde und ausgew\u00e4hlte St\u00fccke von einem\/einer Solist:in gesungen wurden. Innerhalb weniger Jahre wurde dies auch f\u00fcr die Zweigkirchen der Christlichen Wissenschaft zum Standard.<\/span>1<\/sup><\/a><\/span> Eine der Ersten dieser Solist:innen war die Opernsopranistin Marcella Craft (1874\u20131959).<\/p>\n

Geboren als Marcia Craft in Indianapolis, Indiana, zog sie im Alter von 13 Jahren mit ihrer Familie nach Riverside, Kalifornien. Dort begann sie ihre Gesangskarriere als Chor-Solistin in der Riverside Baptistenkirche.<\/span>2<\/sup><\/a><\/span> Als die Gemeinde ihr Talent bemerkte, sponserte sie ihr Studium in Boston bei Charles R. Adams (1834\u20131900), einem international anerkannten Operntenor und Schauspieler.<\/span>3<\/sup><\/a><\/span> <\/span>4<\/sup><\/a><\/span> Wahrscheinlich war es zu dieser Zeit, dass Craft begann, sich f\u00fcr die Christliche Wissenschaft zu interessieren. Sie wurde zwar nie Mitglied der Mutterkirche, war jedoch dort von Januar 1898 bis Oktober 1900 als Solistin t\u00e4tig.<\/p>\n

Obwohl ihre Einf\u00fchrung in die Christliche Wissenschaft nicht unmittelbar dokumentiert ist, so wissen wir doch, dass Craft eine Freundin und Patientin von Laura E. Sargent<\/a>, einer Praktikerin der Christlichen Wissenschaft, war, die viele Jahre als Eddys Angestellte arbeitete.<\/span>5<\/sup><\/a><\/span> Ihre Begabungen und \u00dcberzeugungen sind in diesem Kirchenvermerk vom 26. Oktober 1898 festgehalten:<\/p>\n

\n

Mrs. Eddy sagt, der Graf von Dunmore war Komponist, und er war von Miss Crafts Gesang begeistert, Mutter ist dar\u00fcber informiert, dass Miss C. sehr tiefgehend an C.S. interessiert ist und unser Lehrbuch bei sich hat, wenn sie auf Reisen ist.<\/span>6<\/sup><\/a><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Eddy erkannte Crafts Begabungen. Ein bemerkenswerter Anlass zeigt die Anerkennung, die sie Anfang 1900 zum Ausdruck brachte. Es war im Anschluss an eine Darbietung, die Craft in Concord, New Hampshire, gab, wo Eddy damals lebte:<\/p>\n

\n

Gestern Abend erhielt ich von Ihnen den sch\u00f6nsten Blumenkorb, den ich je bekommen habe, und ich m\u00f6chte Ihnen daf\u00fcr danken.<\/span>7<\/sup><\/a><\/span> <\/span>8<\/sup><\/a><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Im folgenden Herbst reichte Craft bei ihrer \u201egeliebten Mutter\u201c den R\u00fccktritt von ihrem Amt als erste Solistin der Mutterkirche ein, um sich st\u00e4rker auf die Entwicklung ihrer Gabe Gottes<\/span>, wie sie es selber nannte, zu konzentrieren:<\/p>\n

\n

Seit vielen Jahren, seit ich angefangen habe, mich ernsthaft mit Musik zu befassen, hege ich die Hoffnung, eines Tages eine gro\u00dfe S\u00e4ngerin und eine gute Frau zu werden, deren Gesang erhebende Gedanken hin zu denen br\u00e4chte, die zuh\u00f6ren w\u00fcrden, Gedanken, die sie f\u00fchlen k\u00f6nnten, selbst wenn sie diese nicht verst\u00fcnden … Heutzutage k\u00f6nnen S\u00e4nger eine solche Position nicht erreichen und als S\u00e4nger ersten Ranges wahrgenommen werden, ohne in Europa gelernt zu haben. Bis jetzt hat sich mir nie die M\u00f6glichkeit daf\u00fcr geboten.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Im weiteren Verlauf ihres Briefes dr\u00fcckte sie ihre Dankbarkeit f\u00fcr die Mutterkirche aus:<\/p>\n

\n

Aber die Jahre, in denen ich an meiner Technik gearbeitet habe, sind nicht umsonst gewesen, und die letzten zweieinhalb Jahre, in denen ich in der Mutterkirche gesungen habe, waren mir eine gro\u00dfe Hilfe in einer Zeit, da ich sie am meisten ben\u00f6tigt habe, und haben mich auf ein besseres und umfassenderes Schaffen vorbereitet. Ich kann Ihnen gar nicht sagen, wie viel mir die Christliche Wissenschaft bedeutet hat und wie mir geholfen wurde, noch mehr aus dem Verst\u00e4ndnis des Geistes heraus zu lieben.<\/span>9<\/sup><\/a><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Sie zog nach Mailand, Italien, wo sie bei Francesco Mottino und Enzo Guagni Unterricht nahm. Sp\u00e4ter, zwischen 1905 und 1915, wurde sie eine von drei stellvertretenden Solist:innen der Mutterkirche.<\/span>10<\/sup><\/a><\/span> Und sie blieb weiterhin mit Eddy in Kontakt, nachdem sie von ihrem Amt als Solistin zur\u00fcckgetreten war.<\/p>\n

1900 bot sie an f\u00fcr Eddy zu singen, die zun\u00e4chst ablehnte, indem sie schrieb, dass sie ihre \u201eLiebe zur weltlichen Musik\u201c verloren habe.<\/span>11<\/sup><\/a><\/span> Craft erwiderte, dass sie lediglich singen wolle, wenn Eddy den \u201eWunsch habe, die Vertonung von der Mutter Abendgebet oder dem Kommunionslied zu h\u00f6ren, und nicht um zur Schau zu stellen, was f\u00fcr bescheidene F\u00e4higkeiten\u201c sie habe.<\/span>12<\/sup><\/a><\/span> (Sie bezog sich in diesem Brief auf zwei von Eddys Gedichten, die vertont worden waren.)<\/p>\n

Tats\u00e4chlich sang Craft dann im Jahr 1909 ein St\u00fcck aus Felix Mendelssohns Oratorium Elias<\/em> f\u00fcr Eddy \u2013 ein Privileg, das nur wenigen verg\u00f6nnt war. William Rathvon, einer von Eddys Sekret\u00e4ren, erinnert sich:<\/p>\n

\n

[Marcella] wurde vorgestellt und war bald tief versunken in \u201eH\u00f6re Israel\u201c, w\u00e4hrend Mrs. [Ella] Hoag sie begleitete. Das Zimmer war so klein, dass nur noch [Adam H. Dickey] und [Calvin Frye] hineinpassten, [Irving C. Tomlinson], [Laura Sargent] und ich mussten in der T\u00fcr\u00f6ffnung stehen. Im Hausflur und auf den Treppenstufen hatten sich die anderen gruppiert. Nach einem hohen anhaltenden Ton applaudierte unsere F\u00fchrerin. Ich sehe die aufrechte Gestalt noch vor mir, wie sie ihre H\u00e4nde hoch empor hebt und lebhaft klatscht. Nachdem sie dann die S\u00e4ngerin mit den Worten empfangen hatte: \u201eAll der Ruhm, der Ihnen zuteil wird, ist hochverdient\u201c, k\u00fcsste [Marcella] ihre Hand und war ganz \u00fcberw\u00e4ltigt. …<\/span>13<\/sup><\/a><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Kurz nach diesem Auftritt kehrte Craft nach Europa zur\u00fcck, wo sie in Deutschland sp\u00e4ter zu einer ber\u00fchmten und erfolgreichen Operns\u00e4ngerin wurde.<\/span>14<\/sup><\/a><\/span> <\/span>15<\/sup><\/a><\/span> Dort sang sie an den Opernh\u00e4usern von Elberfeld und Kiel, aber auch in M\u00fcnchen, wo sie sich schlie\u00dflich niederlie\u00df.<\/span>16<\/sup><\/a><\/span> Es gab begeisterte Kritiken, insbesondere f\u00fcr ihre Darstellung der Salome in Richard Straussens Oper Salome<\/em> und der Butterfly in Giacomo Puccinis Madame Butterfly<\/em>.<\/p>\n

W\u00e4hrend all dieser Jahre blieb Craft in Kontakt mit Eddy und sandte ihr Briefe, \u00fcber deren Erhalt Eddy sich freute. 1910 schrieb Rathvon Folgendes an Craft:<\/p>\n

\n

Es wird Sie sicher freuen zu h\u00f6ren, wie begl\u00fcckt Mrs. Eddy war, als ich ihr heute Nachmittag Ihren Brief \u00fcberreichte. Als [sie] ihn durchlas, war ihr die Freude deutlich anzusehen, und als sie ihn mir zur\u00fcckgab, trug er einen handschriftlichen Kommentar, wie ihn nur ganz wenige Briefe, die durch ihre Hand gehen, erhalten.<\/span>17<\/sup><\/a><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Der Ausbruch des Ersten Weltkriegs zwang Craft zur R\u00fcckkehr in die Vereinigten Staaten. Und obwohl sie auch weiterhin von den Kritikern viel Beifall f\u00fcr ihre Auftritte erhielt, so erlangte sie doch nicht mehr den Grad an Ber\u00fchmtheit, den sie in Europa genossen hatte. Schlie\u00dflich kehrte sie nach Deutschland zur\u00fcck.<\/span>18<\/sup><\/a><\/span> <\/span>19<\/sup><\/a><\/span> <\/span>20<\/sup><\/a><\/span> In den 1930er Jahren zog sie sich nach Kalifornien in ihre Heimatstadt Riverside zur\u00fcck. Auch im Ruhestand war sie weiterhin aktiv, indem sie die Riverside Opera Company gr\u00fcndete und ihre F\u00e4higkeiten durch Unterricht weitergab. Sie verstarb im Alter von 85 Jahren.<\/span>21<\/sup><\/a><\/span><\/p>\n

Marcella Crafts Begabungen und ihre Wertsch\u00e4tzung f\u00fcr die Christliche Wissenschaft halfen, Besuchern der Gottesdienste der Mutterkirche die Botschaften aus der Bibel und aus Wissenschaft und Gesundheit<\/em> zu vermitteln. Auch wenn ihre Leidenschaft zu singen sie zu anderen Ufern trug, so verga\u00df sie doch niemals ihren Glauben, w\u00e4hrend sie ihren Opern-Traum verfolgte.<\/p>\n

 <\/p>\n

H\u00f6ren Sie<\/em> Women of History from the Mary Baker Eddy Library Archives<\/a> [Frauen der Geschichte aus den Archiven der Mary Baker Eddy Bibliothek], eine<\/em> Seekers and Scholars [Suchende und Gelehrte] Podcast-Episode mit den Bibliotheksmitarbeiter:innen Steve Graham und Dorothy Rivera (auf Englisch).<\/em><\/p>\n

\n

Dieser Blog steht<\/em> auf <\/em>unseren <\/em>englischen<\/a>, <\/em>franz\u00f6sischen<\/a>, <\/em>portugiesischen<\/a> <\/em>und <\/em>spanischen <\/a><\/em>Websites <\/em>zur <\/em>Verf\u00fcgung.
<\/em><\/p>\n

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