{"id":11012,"date":"2017-02-01T15:21:42","date_gmt":"2017-02-01T20:21:42","guid":{"rendered":"https:\/\/www.marybakereddylibrary.org\/?p=11012&lang=fr"},"modified":"2022-04-21T13:40:21","modified_gmt":"2022-04-21T17:40:21","slug":"laube-un-chef-doeuvre-de-talent","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.marybakereddylibrary.org\/fr\/research\/laube-un-chef-doeuvre-de-talent\/","title":{"rendered":"L\u2019Aube<\/em> : \u00ab Un chef-d\u2019\u0153uvre de talent \u00bb"},"content":{"rendered":"

[et_pb_section bb_built=”1″ fullwidth=”on” specialty=”off” inner_width=”auto” inner_max_width=”1080px” next_background_color=”#000000″][et_pb_fullwidth_post_title _builder_version=”3.29.3″ author=”off” categories=”off” comments=”off” featured_image=”off” text_shadow_horizontal_length=”text_shadow_style,%91object Object%93″ text_shadow_horizontal_length_tablet=”0px” text_shadow_vertical_length=”text_shadow_style,%91object Object%93″ text_shadow_vertical_length_tablet=”0px” text_shadow_blur_strength=”text_shadow_style,%91object Object%93″ text_shadow_blur_strength_tablet=”1px” title_text_shadow_horizontal_length=”title_text_shadow_style,%91object Object%93″ title_text_shadow_horizontal_length_tablet=”0px” title_text_shadow_vertical_length=”title_text_shadow_style,%91object Object%93″ title_text_shadow_vertical_length_tablet=”0px” title_text_shadow_blur_strength=”title_text_shadow_style,%91object Object%93″ title_text_shadow_blur_strength_tablet=”1px” meta_text_shadow_horizontal_length=”meta_text_shadow_style,%91object Object%93″ meta_text_shadow_horizontal_length_tablet=”0px” meta_text_shadow_vertical_length=”meta_text_shadow_style,%91object Object%93″ meta_text_shadow_vertical_length_tablet=”0px” meta_text_shadow_blur_strength=”meta_text_shadow_style,%91object Object%93″ meta_text_shadow_blur_strength_tablet=”1px” box_shadow_horizontal_tablet=”0px” box_shadow_vertical_tablet=”0px” box_shadow_blur_tablet=”40px” box_shadow_spread_tablet=”0px” z_index_tablet=”500″ date_format=”j F Y” \/][\/et_pb_section][et_pb_section bb_built=”1″ admin_label=”section” inner_width=”auto” inner_max_width=”1080px” prev_background_color=”#000000″][et_pb_row background_position=”top_left” background_repeat=”repeat” background_size=”initial” width=”80%” max_width=”1080px”][et_pb_column type=”2_3″ custom_padding__hover=”|||” custom_padding=”|||”][et_pb_image src=”https:\/\/www.marybakereddylibrary.org\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/0.1253-Enneking_sized-for-OOTM.jpg” use_overlay=”off” animation=”left” sticky=”off” align=”left” force_fullwidth=”off” always_center_on_mobile=”on” use_border_color=”off” border_color=”#ffffff” border_style=”solid” animation_style=”slide” animation_duration=”500ms” animation_intensity_slide=”10%” animation_direction=”left” show_bottom_space=”on” align_last_edited=”on|desktop” align_tablet=”center” _builder_version=”3.29.3″ \/][et_pb_text background_layout=”light” text_orientation=”left” use_border_color=”off” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat” background_size=”initial” _builder_version=”3.29.3″]<\/p>\n

L’Aube<\/i>, John J. Enneking 0.1253.<\/strong><\/p>\n

L’un des tableaux les plus spectaculaires que poss\u00e9dait Mary Baker Eddy s’intitule L’Aube<\/em> et repr\u00e9sente L’Eglise M\u00e8re, La Premi\u00e8re Eglise du Christ, Scientiste, \u00e0 Boston. Voici comment est n\u00e9 ce tableau, r\u00e9alis\u00e9 par le c\u00e9l\u00e8bre artiste am\u00e9ricain John Joseph Enneking (1841-1916). Peu de temps apr\u00e8s la cons\u00e9cration de l’extension de L’Eglise M\u00e8re, le 6 juin 1906, Mary Baker Eddy demanda \u00e0 Pamelia Leonard, qui travaillait chez elle, d’envoyer une lettre de sa part \u00e0 William B. Johnson, alors secr\u00e9taire et membre du Conseil des directeurs de La Premi\u00e8re Eglise du Christ, Scientiste. La lettre disait\u00a0: \u00ab\u00a0… Mary Baker Eddy me demande de vous \u00e9crire car elle souhaite que vous fassiez faire un beau tableau de L’Eglise M\u00e8re avec l’extension, telle qu’elle existe aujourd’hui, et que vous le lui envoyiez avec un cadre appropri\u00e9.\u00a0\u00bb<\/span>1<\/sup><\/a><\/span> Johnson demanda \u00e0 son fils, William Lyman Johnson, qui \u00e9tait assistant du secr\u00e9taire de l’Eglise et membre du comit\u00e9 des finances, de commander le tableau. Lyman Johnson prit plusieurs photos de L’Eglise M\u00e8re avec ses deux \u00e9difices\u00a0: l’\u00e9difice original, de style roman, construit en 1894, et l’extension, qui est surmont\u00e9e d’un d\u00f4me et poss\u00e8de des caract\u00e9ristiques inspir\u00e9es des styles byzantin et italien. Puis p\u00e8re et fils choisirent l’une de ces photos et l’envoy\u00e8rent \u00e0 Mary Baker Eddy. Elle approuva leur choix, laissant le soin aux directeurs de L’Eglise M\u00e8re de d\u00e9cider si le tableau serait r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 l’huile ou au crayon. Les directeurs charg\u00e8rent Lyman Johnson de trouver un artiste qui saurait \u00ab rendre justice au sujet \u00bb.<\/span>2<\/sup><\/a><\/span>\u00a0Quelques jours plus tard, Lyman rencontra un groupe d’artistes et\u00a0discuta avec eux de la fa\u00e7on de peindre les nouveaux \u00e9difices.<\/span>3<\/sup><\/a><\/span> (On ne sait pas si Lyman Johnson prit l’initiative de cette rencontre ou s’il participa \u00e0 une r\u00e9union organis\u00e9e par un tiers.) Lyman Johnson raconta plus tard qu’aucun des artistes n’avait envie de peindre la silhouette modeste de l’\u00e9difice original \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de l’imposante extension, sauf Enneking. Ce dernier estimait qu’il \u00e9tait possible de cr\u00e9er une tr\u00e8s belle composition avec les deux \u00e9difices repr\u00e9sent\u00e9s sous un bon angle. Le lendemain, Lyman Johnson se rendit dans l’atelier d’Enneking o\u00f9 il vit les esquisses que l’artiste avait d\u00e9j\u00e0 r\u00e9alis\u00e9es. Enneking lui confia qu’il avait souhait\u00e9 peindre les deux \u00e9difices depuis que l’extension \u00e9tait termin\u00e9e.<\/p>\n

\"John<\/a>

John Joseph Enneking
vers la fin de sa vie.
(Avec la permission de
Vose Galleries, Boston.)<\/p><\/div>\n

Enneking est consid\u00e9r\u00e9 comme l’un des grands peintres de paysages de la fin du XIXe<\/sup> si\u00e8cle, d\u00e9but du XXe<\/sup>. Il naquit dans une petite ville de l’Ohio et commen\u00e7a \u00e0 dessiner d\u00e8s son plus jeune \u00e2ge. A la mort de ses parents, survenue dans la m\u00eame ann\u00e9e, il alla vivre chez son oncle et sa tante, \u00e0 Cincinnati. Il vit sa premi\u00e8re exposition de tableaux \u00e0 l’\u00e2ge de 16 ans, \u00e0 Cincinnati, ce qui lui donna envie de devenir artiste. Il apprit les bases du dessin \u00e0 l’universit\u00e9 Sainte-Marie, \u00e0 Cincinnati. Apr\u00e8s avoir particip\u00e9 \u00e0 la guerre de S\u00e9cession, Enneking choisit d’aller \u00e0 New York afin d’y poursuivre sa formation de peintre. Peu apr\u00e8s, il s’installa \u00e0 Boston, car il avait entendu parler de la communaut\u00e9 artistique qui s’y d\u00e9veloppait. Il vendit assez de tableaux pour financer son d\u00e9part pour l’Europe, en 1872, avec sa famille. Il continua de peindre au cours de son voyage et s’installa finalement \u00e0 Paris.<\/span>4<\/sup><\/a><\/span> Il y d\u00e9couvrit les tableaux des peintres europ\u00e9ens c\u00e9l\u00e8bres, y compris ceux qui allaient devenir les \u00ab impressionnistes \u00bb. Enneking peignit avec un grand nombre d’entre eux, notamment Renoir, Manet, Monet et Pissarro. Il se lia d’amiti\u00e9 avec Corot et Millet.<\/span>5<\/sup><\/a><\/span> En 1876, il retourna vivre aux Etats-Unis avec sa famille et s’\u00e9tablit \u00e0 Hyde Park, pr\u00e8s de Boston. Enneking devint tr\u00e8s vite un personnage en vue sur la sc\u00e8ne culturelle de Boston. Il peignait, enseignait et donnait des conf\u00e9rences. Amoureux de la nature, il en \u00e9tait un ardent d\u00e9fenseur. Fascin\u00e9 par la lumi\u00e8re et ses variations d’intensit\u00e9, Enneking peignait souvent sur le motif. Il n’\u00e9tait pas rare qu’il passe des jours entiers en plein air, quand il r\u00e9alisait des \u00ab \u00e9tudes… de couleur, de ton et de valeur, au gr\u00e9 des changements atmosph\u00e9riques, heure apr\u00e8s heure… \u00bb<\/span>6<\/sup><\/a><\/span> (De retour dans son atelier, il peignait ses toiles \u00e0 partir des \u00e9tudes.) Dans la pr\u00e9face du catalogue Memorial Exhibition of Paintings by John J. Enneking<\/em> [Exposition comm\u00e9morative des tableaux de John J. Enneking], l’artiste est d\u00e9crit en termes vibrants : \u00ab … il po\u00e9tisait le sujet entier, l’enveloppait dans ses ondes de lumi\u00e8re \u00e9clatante, le spiritualisait par la pens\u00e9e et l’amour jusqu’\u00e0 produire une harmonie de tons chatoyante et transfigur\u00e9e. \u00bb<\/span>7<\/sup><\/a><\/span>On ne saurait mieux d\u00e9crire son tableau de l’Eglise de la Science Chr\u00e9tienne. Dans une lettre adress\u00e9e \u00e0 Mary Baker Eddy, William Johnson d\u00e9crit l’intention d’Enneking de peindre \u00ab la beaut\u00e9 du d\u00f4me majestueux baignant dans une lumi\u00e8re pure. \u00bb<\/span>8<\/sup><\/a><\/span> En pr\u00e9vision d’une r\u00e9union avec les directeurs de l’Eglise, William Johnson leur \u00e9crivit pour \u00e9voquer le talent de l’artiste et les prix qui lui avaient \u00e9t\u00e9 d\u00e9cern\u00e9s. Ceux-ci command\u00e8rent \u00e0 Enneking un tableau de L’Eglise M\u00e8re et se mirent d’accord sur un prix de 1000 $, l’\u00e9quivalent de 24 000 $ en 2015. Dans la lettre de confirmation, dat\u00e9e du 22 f\u00e9vrier 1907, William Johnson rappela \u00e0 Enneking qu’il avait assur\u00e9 aux directeurs, le 16 f\u00e9vrier, que le tableau pourrait \u00eatre termin\u00e9 en quatre mois.<\/span>9<\/sup><\/a><\/span> (Dans leur ouvrage consacr\u00e9 au peintre, Pierce et Kristiansen mentionnent de fa\u00e7on inexacte le prix de 10 000 $ [p. 152].) Entre-temps, Lyman Johnson aida Enneking dans son travail en lui indiquant les dimensions souhait\u00e9es pour le tableau ; il lui pr\u00e9cisa aussi, par des notes, la direction et la qualit\u00e9 de la lumi\u00e8re dans le couloir o\u00f9 serait accroch\u00e9 le tableau, \u00e0 Pleasant View (la demeure de Mary Baker Eddy, \u00e0 Concord, dans le New Hampshire), et il servit d’interm\u00e9diaire entre le peintre, les directeurs et Mary Baker Eddy. Durant le mois de juillet, Lyman \u00e9crivit \u00e0 Mary Baker Eddy pour lui transmettre de bonnes nouvelles de la part d’Enneking. Selon sa pratique habituelle, il avait termin\u00e9 les esquisses pr\u00e9paratoires et en avait s\u00e9lectionn\u00e9 deux pour qu’elle choisisse celle qu’elle pr\u00e9f\u00e9rait pour le tableau final.<\/span>10<\/sup><\/a><\/span><\/p>\n

\u00ab\u2026L’une de ces esquisses repr\u00e9sentait avec charme et po\u00e9sie les deux \u00e9difices sous le clair de lune ; les lumi\u00e8res d’un service religieux du soir brillaient \u00e0 travers les vitraux du nouvel \u00e9difice, dont la silhouette s’\u00e9levait dans le ciel \u00e9toil\u00e9… Dans l’autre esquisse, les \u00e9glises venaient de subir l’assaut d’un violent orage. L’eau s’\u00e9vaporait des trottoirs mouill\u00e9s ; les nuages d’orage bleu-noir, perfides, brutaux… s’\u00e9taient dispers\u00e9s juste au-dessus du d\u00f4me et du clocher, et les rayons de soleil glissaient sur eux dans le matin \u00e9clatant\u2026\u00bb<\/p><\/blockquote>\n

Mary Baker Eddy aimait les deux esquisses, mais elle choisit finalement celle o\u00f9 l’orage est vaincu.<\/span>11<\/sup><\/a><\/span> William B. Johnson \u00e9crivit \u00e0 Mary Baker Eddy, le 26 juillet 1907 :<\/p>\n

M. John J. Enneking, l’artiste s\u00e9lectionn\u00e9 pour peindre un tableau de L’Eglise M\u00e8re, a termin\u00e9 son \u0153uvre, et les directeurs seront heureux de vous l’offrir comme un cadeau affectueux de la part de votre Eglise si vous nous dites que vous \u00eates pr\u00eate \u00e0 l’accepter\u2026<\/p><\/blockquote>\n

M. Enneking a exprim\u00e9 le souhait de venir chez vous et d’accrocher le tableau afin de le mettre pleinement en valeur. Verriez-vous un inconv\u00e9nient \u00e0 sa venue ?<\/span>12<\/sup><\/a><\/span><\/p><\/blockquote>\n

Aucun document n’indique qu’Enneking soit venu \u00e0 Pleasant View. Mais le lendemain, William Johnson \u00e9crivit \u00e0 Mary Baker Eddy et joignit une tr\u00e8s longue lettre d’Enneking, dans laquelle celui-ci expliquait ses intentions en peignant l’Eglise de la Science Chr\u00e9tienne.<\/span>13<\/sup><\/a><\/span> (Cette lettre fut reproduite dans son int\u00e9gralit\u00e9 dans le Christian Science Sentinel<\/em> du 16 mai 1908.) Quant \u00e0 Johnson, il parlait dans sa lettre des r\u00e9alisations et du talent de l’artiste, et il indiquait que, tout en n’\u00e9tant pas scientiste chr\u00e9tien, Enneking \u00e9tait \u00ab extr\u00eamement int\u00e9ress\u00e9 par [la Science Chr\u00e9tienne] et en \u00e9tait un ardent d\u00e9fenseur \u00bb, ce qui pouvait expliquer en partie l’inspiration qui le portait \u00e0 r\u00e9aliser ce tableau.<\/span>14<\/sup><\/a><\/span> Enneking intitula le tableau L’Aube<\/em>, ou, comme il le pr\u00e9cisait : \u00ab L’Aube d’une nouvelle \u00e9tape dans l’expression religieuse, bas\u00e9e sur la vie, la v\u00e9rit\u00e9 et l’amour. \u00bb Il poursuivait : \u00ab Cette pens\u00e9e, ce sentiment, \u00e9tait plus ou moins dans mon esprit quand j’ai peint le tableau. \u00bb En expliquant que son utilisation de l’ombre et de la lumi\u00e8re s’accorde \u00e0 l’esprit de la Science Chr\u00e9tienne, Enneking emploie des termes comme \u00ab \u00e9clat de lumi\u00e8re \u00bb, \u00ab lumi\u00e8re rose du matin \u00bb, \u00ab un \u00e9clat plus chaud \u00bb, \u00ab toute une masse de lumi\u00e8re \u00bb, \u00ab lumi\u00e8re r\u00e9fl\u00e9chie \u00bb \u2013 un vocabulaire qui caract\u00e9rise bien ce qui a fait le succ\u00e8s de ses tableaux.<\/span>15<\/sup><\/a><\/span> Le tableau est, semble-t-il, rest\u00e9 dans quelque coin sombre de l’atelier d’Enneking pendant quelque temps. Le fait que les pens\u00e9es de Mary Baker Eddy \u00e9taient accapar\u00e9es par le proc\u00e8s des \u00ab Proches \u00bb, puis par son emm\u00e9nagement \u00e0 Chestnut Hill, dans le Massachusetts, en janvier 1908, n’y est peut-\u00eatre pas \u00e9tranger. (Le proc\u00e8s des \u00ab Proches \u00bb fut engag\u00e9 pour d\u00e9terminer la capacit\u00e9 de Mary Baker Eddy \u00e0 g\u00e9rer ses propres affaires. Le proc\u00e8s commen\u00e7a le 1er mars 1907, se termina le 21 ao\u00fbt de la m\u00eame ann\u00e9e, et les accusations furent officiellement rejet\u00e9es le 30 septembre.) Du fait de ce retard, L’Aube fut endommag\u00e9 par des \u00e9coulements d’huile en surface et Enneking dut y rem\u00e9dier avant de pouvoir le livrer. Etant donn\u00e9 l’aspect de la surface du tableau, Enneking pensait que les couleurs \u00ab s’harmoniseraient et que le tableau atteindrait une plus grande intensit\u00e9 \u00bb, une fois expos\u00e9 dans son nouvel environnement. Il recommanda qu’on s’abstienne de vernir le tableau pendant au moins trois ans. Cette \u0153uvre, con\u00e7ue initialement pour \u00eatre expos\u00e9e \u00e0 Pleasant View, fut livr\u00e9e dans la nouvelle demeure de Mary Baker Eddy, \u00e0 Chestnut Hill, le 30 mars 1908.<\/span>16<\/sup><\/a><\/span> \""<i\"<\/a> La r\u00e9alisation de ce tableau de L’Eglise M\u00e8re repr\u00e9senta une t\u00e2che ph\u00e9nom\u00e9nale pour Enneking. Il aurait connu \u00ab des moments de doute et de d\u00e9couragement lorsque la difficult\u00e9 \u00e0 rendre les \u00e9difices de mani\u00e8re artistique semblait immense \u00bb. Lyman Johnson fit remarquer :<\/p>\n

Pareil \u00e0 de bons amis, une bonne musique ou de la bonne litt\u00e9rature, ce tableau s’appr\u00e9cie davantage en y revenant souvent. C’est une \u0153uvre qui, par sa puissance et sa dignit\u00e9, sa richesse cr\u00e9atrice et sa palette de couleurs, r\u00e9v\u00e8le petit \u00e0 petit sa beaut\u00e9 et sa v\u00e9rit\u00e9. Etant donn\u00e9 la difficult\u00e9 du sujet et la fa\u00e7on dont M. Enneking l’a trait\u00e9, je pense que c’est un chef-d’\u0153uvre de talent par ses couleurs, son dessin et sa conception.<\/span>17<\/sup><\/a><\/span><\/p><\/blockquote>\n

Mary Baker Eddy reconnut le travail de John J. Enneking par des mots tr\u00e8s \u00e9logieux. (Sa lettre fut reproduite dans le Christian Science Sentinel<\/em> du 16 mai 1908.)<\/p>\n

Votre tableau de L’Eglise M\u00e8re du Christ, Scientiste, distingue l’artiste, \u00e9voque une histoire et l’\u00e9claire.<\/span>18<\/sup><\/a><\/span><\/p><\/blockquote>\n

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L’un des tableaux les plus spectaculaires que poss\u00e9dait Mary Baker Eddy s’intitule L’Aube<\/i> et repr\u00e9sente L’Eglise M\u00e8re, La Premi\u00e8re Eglise du Christ, Scientiste, \u00e0 Boston. Voici comment est n\u00e9 ce tableau, r\u00e9alis\u00e9 par le c\u00e9l\u00e8bre artiste am\u00e9ricain John Joseph Enneking (1841-1916).<\/p>","protected":false},"author":44,"featured_media":25286,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"

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L'Aube<\/i>, John J. Enneking 0.1253.<\/strong><\/p>

L'un des tableaux les plus spectaculaires que poss\u00e9dait Mary Baker Eddy s'intitule L'Aube<\/em> et repr\u00e9sente L'Eglise M\u00e8re, La Premi\u00e8re Eglise du Christ, Scientiste, \u00e0 Boston. Voici comment est n\u00e9 ce tableau, r\u00e9alis\u00e9 par le c\u00e9l\u00e8bre artiste am\u00e9ricain John Joseph Enneking (1841-1916). Peu de temps apr\u00e8s la cons\u00e9cration de l'extension de L'Eglise M\u00e8re, le 6 juin 1906, Mary Baker Eddy demanda \u00e0 Pamelia Leonard, qui travaillait chez elle, d'envoyer une lettre de sa part \u00e0 William B. Johnson, alors secr\u00e9taire et membre du Conseil des directeurs de La Premi\u00e8re Eglise du Christ, Scientiste. La lettre disait\u00a0: \u00ab\u00a0... Mary Baker Eddy me demande de vous \u00e9crire car elle souhaite que vous fassiez faire un beau tableau de L'Eglise M\u00e8re avec l'extension, telle qu'elle existe aujourd'hui, et que vous le lui envoyiez avec un cadre appropri\u00e9.\u00a0\u00bb[note]Pamelia J. Leonard \u00e0 William B. Johnson, 2 octobre 1906, F00795.[\/note] Johnson demanda \u00e0 son fils, William Lyman Johnson, qui \u00e9tait assistant du secr\u00e9taire de l'Eglise et membre du comit\u00e9 des finances, de commander le tableau. Lyman Johnson prit plusieurs photos de L'Eglise M\u00e8re avec ses deux \u00e9difices\u00a0: l'\u00e9difice original, de style roman, construit en 1894, et l'extension, qui est surmont\u00e9e d'un d\u00f4me et poss\u00e8de des caract\u00e9ristiques inspir\u00e9es des styles byzantin et italien. Puis p\u00e8re et fils choisirent l'une de ces photos et l'envoy\u00e8rent \u00e0 Mary Baker Eddy. Elle approuva leur choix, laissant le soin aux directeurs de L'Eglise M\u00e8re de d\u00e9cider si le tableau serait r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 l'huile ou au crayon. Les directeurs charg\u00e8rent Lyman Johnson de trouver un artiste qui saurait \u00ab rendre justice au sujet \u00bb.[note]De Johnson, William Lyman, Objet\u00a0: Tableau d'Enneking \u2013 \u00ab L'Aube.\u00a0\u00bb[\/note]\u00a0Quelques jours plus tard, Lyman rencontra un groupe d'artistes et\u00a0discuta avec eux de la fa\u00e7on de peindre les nouveaux \u00e9difices.[note]Ibid.[\/note] (On ne sait pas si Lyman Johnson prit l'initiative de cette rencontre ou s'il participa \u00e0 une r\u00e9union organis\u00e9e par un tiers.) Lyman Johnson raconta plus tard qu'aucun des artistes n'avait envie de peindre la silhouette modeste de l'\u00e9difice original \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de l'imposante extension, sauf Enneking. Ce dernier estimait qu'il \u00e9tait possible de cr\u00e9er une tr\u00e8s belle composition avec les deux \u00e9difices repr\u00e9sent\u00e9s sous un bon angle. Le lendemain, Lyman Johnson se rendit dans l'atelier d'Enneking o\u00f9 il vit les esquisses que l'artiste avait d\u00e9j\u00e0 r\u00e9alis\u00e9es. Enneking lui confia qu'il avait souhait\u00e9 peindre les deux \u00e9difices depuis que l'extension \u00e9tait termin\u00e9e.<\/p>[caption id=\"attachment_3548\" align=\"alignright\" width=\"237\"]\"John<\/a> John Joseph Enneking
vers la fin de sa vie.
(Avec la permission de
Vose Galleries, Boston.)[\/caption]

Enneking est consid\u00e9r\u00e9 comme l'un des grands peintres de paysages de la fin du XIXe<\/sup> si\u00e8cle, d\u00e9but du XXe<\/sup>. Il naquit dans une petite ville de l'Ohio et commen\u00e7a \u00e0 dessiner d\u00e8s son plus jeune \u00e2ge. A la mort de ses parents, survenue dans la m\u00eame ann\u00e9e, il alla vivre chez son oncle et sa tante, \u00e0 Cincinnati. Il vit sa premi\u00e8re exposition de tableaux \u00e0 l'\u00e2ge de 16 ans, \u00e0 Cincinnati, ce qui lui donna envie de devenir artiste. Il apprit les bases du dessin \u00e0 l'universit\u00e9 Sainte-Marie, \u00e0 Cincinnati. Apr\u00e8s avoir particip\u00e9 \u00e0 la guerre de S\u00e9cession, Enneking choisit d'aller \u00e0 New York afin d'y poursuivre sa formation de peintre. Peu apr\u00e8s, il s'installa \u00e0 Boston, car il avait entendu parler de la communaut\u00e9 artistique qui s'y d\u00e9veloppait. Il vendit assez de tableaux pour financer son d\u00e9part pour l'Europe, en 1872, avec sa famille. Il continua de peindre au cours de son voyage et s'installa finalement \u00e0 Paris.[note]Jesse B. Rittenhouse, \u00ab The Art of John J. Enneking \u00bb [L'art de John J. Enneking], Pinceau et crayon<\/i>, septembre 1902, p. 335-345. [\/note] Il y d\u00e9couvrit les tableaux des peintres europ\u00e9ens c\u00e9l\u00e8bres, y compris ceux qui allaient devenir les \u00ab impressionnistes \u00bb. Enneking peignit avec un grand nombre d'entre eux, notamment Renoir, Manet, Monet et Pissarro. Il se lia d'amiti\u00e9 avec Corot et Millet.[note]P. J. Pierce et R. H. Kristiansen, John Joseph Enneking: American Impressionist Painter<\/i> [John Joseph Enneking, peintre impressionniste am\u00e9ricain] (Hingham MA, Pierce Galleries, Inc., 1972), p. 63.[\/note] En 1876, il retourna vivre aux Etats-Unis avec sa famille et s'\u00e9tablit \u00e0 Hyde Park, pr\u00e8s de Boston. Enneking devint tr\u00e8s vite un personnage en vue sur la sc\u00e8ne culturelle de Boston. Il peignait, enseignait et donnait des conf\u00e9rences. Amoureux de la nature, il en \u00e9tait un ardent d\u00e9fenseur. Fascin\u00e9 par la lumi\u00e8re et ses variations d'intensit\u00e9, Enneking peignait souvent sur le motif. Il n'\u00e9tait pas rare qu'il passe des jours entiers en plein air, quand il r\u00e9alisait des \u00ab \u00e9tudes... de couleur, de ton et de valeur, au gr\u00e9 des changements atmosph\u00e9riques, heure apr\u00e8s heure... \u00bb[note]Rittenhouse, p. 337.[\/note] (De retour dans son atelier, il peignait ses toiles \u00e0 partir des \u00e9tudes.) Dans la pr\u00e9face du catalogue Memorial Exhibition of Paintings by John J. Enneking<\/em> [Exposition comm\u00e9morative des tableaux de John J. Enneking], l'artiste est d\u00e9crit en termes vibrants : \u00ab ... il po\u00e9tisait le sujet entier, l'enveloppait dans ses ondes de lumi\u00e8re \u00e9clatante, le spiritualisait par la pens\u00e9e et l'amour jusqu'\u00e0 produire une harmonie de tons chatoyante et transfigur\u00e9e. \u00bb[note]Memorial Exhibition of Paintings by John J. Enneking<\/i> [Exposition comm\u00e9morative des tableaux de John J. Enneking], Boston Art Club, du 2 au 17 mars 1917, catalogue.[\/note]On ne saurait mieux d\u00e9crire son tableau de l'Eglise de la Science Chr\u00e9tienne. Dans une lettre adress\u00e9e \u00e0 Mary Baker Eddy, William Johnson d\u00e9crit l'intention d'Enneking de peindre \u00ab la beaut\u00e9 du d\u00f4me majestueux baignant dans une lumi\u00e8re pure. \u00bb[note]W. L. Johnson \u00e0 Mary Baker Eddy, 27 juillet 1907, bo\u00eete 536218, dossier 24947.[\/note] En pr\u00e9vision d'une r\u00e9union avec les directeurs de l'Eglise, William Johnson leur \u00e9crivit pour \u00e9voquer le talent de l'artiste et les prix qui lui avaient \u00e9t\u00e9 d\u00e9cern\u00e9s. Ceux-ci command\u00e8rent \u00e0 Enneking un tableau de L'Eglise M\u00e8re et se mirent d'accord sur un prix de 1000 $, l'\u00e9quivalent de 24 000 $ en 2015. Dans la lettre de confirmation, dat\u00e9e du 22 f\u00e9vrier 1907, William Johnson rappela \u00e0 Enneking qu'il avait assur\u00e9 aux directeurs, le 16 f\u00e9vrier, que le tableau pourrait \u00eatre termin\u00e9 en quatre mois.[note]W. L. Johnson \u00e0 John J. Enneking, 22 f\u00e9vrier 1907, bo\u00eete 18000, dossier 24948.[\/note] (Dans leur ouvrage consacr\u00e9 au peintre, Pierce et Kristiansen mentionnent de fa\u00e7on inexacte le prix de 10 000 $ [p. 152].) Entre-temps, Lyman Johnson aida Enneking dans son travail en lui indiquant les dimensions souhait\u00e9es pour le tableau ; il lui pr\u00e9cisa aussi, par des notes, la direction et la qualit\u00e9 de la lumi\u00e8re dans le couloir o\u00f9 serait accroch\u00e9 le tableau, \u00e0 Pleasant View (la demeure de Mary Baker Eddy, \u00e0 Concord, dans le New Hampshire), et il servit d'interm\u00e9diaire entre le peintre, les directeurs et Mary Baker Eddy. Durant le mois de juillet, Lyman \u00e9crivit \u00e0 Mary Baker Eddy pour lui transmettre de bonnes nouvelles de la part d'Enneking. Selon sa pratique habituelle, il avait termin\u00e9 les esquisses pr\u00e9paratoires et en avait s\u00e9lectionn\u00e9 deux pour qu'elle choisisse celle qu'elle pr\u00e9f\u00e9rait pour le tableau final.[note]De Johnson, William Lyman, Objet : Tableau d'Enneking \u2013 \u00ab L'Aube. \u00bb[\/note]<\/p>

\u00ab\u2026L'une de ces esquisses repr\u00e9sentait avec charme et po\u00e9sie les deux \u00e9difices sous le clair de lune ; les lumi\u00e8res d'un service religieux du soir brillaient \u00e0 travers les vitraux du nouvel \u00e9difice, dont la silhouette s'\u00e9levait dans le ciel \u00e9toil\u00e9... Dans l'autre esquisse, les \u00e9glises venaient de subir l'assaut d'un violent orage. L'eau s'\u00e9vaporait des trottoirs mouill\u00e9s ; les nuages d'orage bleu-noir, perfides, brutaux... s'\u00e9taient dispers\u00e9s juste au-dessus du d\u00f4me et du clocher, et les rayons de soleil glissaient sur eux dans le matin \u00e9clatant\u2026\u00bb<\/p><\/blockquote>

Mary Baker Eddy aimait les deux esquisses, mais elle choisit finalement celle o\u00f9 l'orage est vaincu.[note]Ibid.[\/note] William B. Johnson \u00e9crivit \u00e0 Mary Baker Eddy, le 26 juillet 1907 :<\/p>

M. John J. Enneking, l'artiste s\u00e9lectionn\u00e9 pour peindre un tableau de L'Eglise M\u00e8re, a termin\u00e9 son \u0153uvre, et les directeurs seront heureux de vous l'offrir comme un cadeau affectueux de la part de votre Eglise si vous nous dites que vous \u00eates pr\u00eate \u00e0 l'accepter\u2026<\/p><\/blockquote>

M. Enneking a exprim\u00e9 le souhait de venir chez vous et d'accrocher le tableau afin de le mettre pleinement en valeur. Verriez-vous un inconv\u00e9nient \u00e0 sa venue ?[note]W. L. Johnson \u00e0 Mary Baker Eddy, 26 juillet 1907, bo\u00eete 18000, dossier 24948.[\/note]<\/p><\/blockquote>

Aucun document n'indique qu'Enneking soit venu \u00e0 Pleasant View. Mais le lendemain, William Johnson \u00e9crivit \u00e0 Mary Baker Eddy et joignit une tr\u00e8s longue lettre d'Enneking, dans laquelle celui-ci expliquait ses intentions en peignant l'Eglise de la Science Chr\u00e9tienne.[note]Enneking \u00e0 Mary Baker Eddy, 27 juillet 1907, IC 596.[\/note] (Cette lettre fut reproduite dans son int\u00e9gralit\u00e9 dans le Christian Science Sentinel<\/em> du 16 mai 1908.) Quant \u00e0 Johnson, il parlait dans sa lettre des r\u00e9alisations et du talent de l'artiste, et il indiquait que, tout en n'\u00e9tant pas scientiste chr\u00e9tien, Enneking \u00e9tait \u00ab extr\u00eamement int\u00e9ress\u00e9 par [la Science Chr\u00e9tienne] et en \u00e9tait un ardent d\u00e9fenseur \u00bb, ce qui pouvait expliquer en partie l'inspiration qui le portait \u00e0 r\u00e9aliser ce tableau.[note]W. L. Johnson \u00e0 Mary Baker Eddy, 27 juillet 1907, bo\u00eete 536218, dossier 24947.[\/note] Enneking intitula le tableau L'Aube<\/em>, ou, comme il le pr\u00e9cisait : \u00ab L'Aube d'une nouvelle \u00e9tape dans l'expression religieuse, bas\u00e9e sur la vie, la v\u00e9rit\u00e9 et l'amour. \u00bb Il poursuivait : \u00ab Cette pens\u00e9e, ce sentiment, \u00e9tait plus ou moins dans mon esprit quand j'ai peint le tableau. \u00bb En expliquant que son utilisation de l'ombre et de la lumi\u00e8re s'accorde \u00e0 l'esprit de la Science Chr\u00e9tienne, Enneking emploie des termes comme \u00ab \u00e9clat de lumi\u00e8re \u00bb, \u00ab lumi\u00e8re rose du matin \u00bb, \u00ab un \u00e9clat plus chaud \u00bb, \u00ab toute une masse de lumi\u00e8re \u00bb, \u00ab lumi\u00e8re r\u00e9fl\u00e9chie \u00bb \u2013 un vocabulaire qui caract\u00e9rise bien ce qui a fait le succ\u00e8s de ses tableaux.[note]Enneking \u00e0 Mary Baker Eddy, 27 juillet 1907, IC 596.[\/note] Le tableau est, semble-t-il, rest\u00e9 dans quelque coin sombre de l'atelier d'Enneking pendant quelque temps. Le fait que les pens\u00e9es de Mary Baker Eddy \u00e9taient accapar\u00e9es par le proc\u00e8s des \u00ab Proches \u00bb, puis par son emm\u00e9nagement \u00e0 Chestnut Hill, dans le Massachusetts, en janvier 1908, n'y est peut-\u00eatre pas \u00e9tranger. (Le proc\u00e8s des \u00ab Proches \u00bb fut engag\u00e9 pour d\u00e9terminer la capacit\u00e9 de Mary Baker Eddy \u00e0 g\u00e9rer ses propres affaires. Le proc\u00e8s commen\u00e7a le 1er mars 1907, se termina le 21 ao\u00fbt de la m\u00eame ann\u00e9e, et les accusations furent officiellement rejet\u00e9es le 30 septembre.) Du fait de ce retard, L'Aube fut endommag\u00e9 par des \u00e9coulements d'huile en surface et Enneking dut y rem\u00e9dier avant de pouvoir le livrer. Etant donn\u00e9 l'aspect de la surface du tableau, Enneking pensait que les couleurs \u00ab s'harmoniseraient et que le tableau atteindrait une plus grande intensit\u00e9 \u00bb, une fois expos\u00e9 dans son nouvel environnement. Il recommanda qu'on s'abstienne de vernir le tableau pendant au moins trois ans. Cette \u0153uvre, con\u00e7ue initialement pour \u00eatre expos\u00e9e \u00e0 Pleasant View, fut livr\u00e9e dans la nouvelle demeure de Mary Baker Eddy, \u00e0 Chestnut Hill, le 30 mars 1908.[note]W. L. Johnson \u00e0 Calvin A. Frye, 27 mars 1908, IC 153.[\/note] \""<i\"<\/a> La r\u00e9alisation de ce tableau de L'Eglise M\u00e8re repr\u00e9senta une t\u00e2che ph\u00e9nom\u00e9nale pour Enneking. Il aurait connu \u00ab des moments de doute et de d\u00e9couragement lorsque la difficult\u00e9 \u00e0 rendre les \u00e9difices de mani\u00e8re artistique semblait immense \u00bb. Lyman Johnson fit remarquer :<\/p>

Pareil \u00e0 de bons amis, une bonne musique ou de la bonne litt\u00e9rature, ce tableau s'appr\u00e9cie davantage en y revenant souvent. C'est une \u0153uvre qui, par sa puissance et sa dignit\u00e9, sa richesse cr\u00e9atrice et sa palette de couleurs, r\u00e9v\u00e8le petit \u00e0 petit sa beaut\u00e9 et sa v\u00e9rit\u00e9. Etant donn\u00e9 la difficult\u00e9 du sujet et la fa\u00e7on dont M. Enneking l'a trait\u00e9, je pense que c'est un chef-d'\u0153uvre de talent par ses couleurs, son dessin et sa conception.[note]W. L. Johnson \u00e0 Mary Baker Eddy, 30 mars 1908, IC 593.[\/note]<\/p><\/blockquote>

Mary Baker Eddy reconnut le travail de John J. Enneking par des mots tr\u00e8s \u00e9logieux. (Sa lettre fut reproduite dans le Christian Science Sentinel<\/em> du 16 mai 1908.)<\/p>

Votre tableau de L'Eglise M\u00e8re du Christ, Scientiste, distingue l'artiste, \u00e9voque une histoire et l'\u00e9claire.[note]Mary Baker Eddy \u00e0 Enneking, non dat\u00e9, V04982.[\/note]<\/p><\/blockquote>

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